La geometría moderna de Boullée frente a la geometría clásica de Kahn: Una contradicción aparente = Boullée's modern geometry versus Kahn's classical geometry: An apparent contradiction

Resumen

Resumen

En el año 1955, se publica la obra póstuma de Emil Kaufmann (1891-1953), en la que el historiador, en plena mitad del siglo XX, señala la fecha de finales del siglo XVIII como preludio de la modernidad. Con gran acierto, plantea una recuperación de la teoría de la arquitectura, y cataloga con extrema agudeza a Boullée como arquitecto moderno y revolucionario, cuya arquitectura antiornamental supone un planteamiento totalmente renovador de la geometría, ya que establece la modernidad de la arquitectura francesa, introduciendo un cambio en el tamaño descomunal de los edificios. De igual forma, se establece cómo la geometría clásica de Kahn surge como una transferencia recibida de La Ilustración, como una arquitectura clásica, atemporal, basada en el descubrimiento de masa; de ruina; de la herencia recibida de su cuaderno de viaje y del hallazgo de la ciudad de Roma en Estados Unidos, que se plasma en una serie de edificios, que se muestran como monumentos, y que permanecen exactamente en el mismo emplazamiento, enclavados en la misma naturaleza durante siglos, en una geometría de indetenible quietud donde manda el silencio. En este artículo se analizarán los edificios más representativos del arquitecto Louis I. Kahn, y su relación con la geometría de Boullée, lo cual supone el descubrimiento, por parte de los investigadores, de la geometría clásica de Kahn. El análisis de ambas geometrías desembocará en la contribución de una serie de comparaciones, de analogías, de contradicciones, cuyos resultados confirmarán de manera positiva o negativa el establecimiento de la geometría moderna de Boullée frente a la geometría clásica de Kahn.

Abstract

In 1955, Emil Kaufmann's posthumous work (1891-1953) was published, in which the historian, in the middle of the 20th century, set the date of the end of the 18th century as a prelude to modernity, with great success, proposing a recovery of the theory of architecture, and cataloguing Boullée as a modern, revolutionary architect, whose antiornamental architecture represents a totally renovating approach to geometry, since it establishes the modernity of French architecture, introducing a change in the enormous size of the buildings. Likewise, it is established how Kahn's classical geometry emerges as a transference received from The Enlightenment, as a classical architecture, timeless, based on the discovery of mass, of ruin, of the heritage through the travelogue, of the discovery of the city of Rome in the United States, which is embodied in a series of buildings, which are shown as monuments, and which remain exactly in the same place, embedded in the same nature for centuries, in a geometry of unstoppable stillness where silence rules. This article analyzes the most representative buildings of the architect Louis I. Kahn, and their relationship with Boullée's geometry, which implies the discovery of Kahn's classical geometry. The analysis of both geometries will lead to the contribution of a series of comparisons, analogies and contradictions, the results of which will confirm, positively or negatively, the establishment of Boullée's modern geometry as opposed to Kahn's classical geometry.